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文人与书法
2018-11-25 12:00   忻州日报·文化旅游周刊 审核人:

张光茫

文人是一个时代的代言人,也是一个时代书法高度的集中体现者。如果一个时代文人群体衰弱不堪,那么,书法也必定不足观。文人的风骨、个性、才情,对于他们的书法,又有了促进的作用。

王義之被后人称为“书圣”,他的《兰亭序》文与书俱佳。而书法更是称绝于世,一气呵成。字与字之间,点划毫无牵连,痛快淋漓,妙不可言。王義之本人也非常珍视《兰亭序》,据说他遗憾其中有几处涂抹的痕迹,又重写了十余遍,却均不及原作,只好作罢。他与朋友们在会稽山的兰亭,曲水流觞,互相唱和,面对着崇山峻岭和茂林修竹,尘世的一切浮华喧嚣都不存在了,物我合一,在这种情境之下产生的《兰亭序》,自然是千古绝品。

“癫张狂素”说的是唐代的两个书法家张旭和怀素。张旭才情奔放,能诗善饮,草书出神入化。相传他饮酒必醉,醉后乃大呼奔走,以头濡墨作书。高适写诗称他:“兴来书自圣,醉后语尤癫”,由此得“张癫”之名。怀素是张旭的学生,是个不拘佛理的和尚,喝酒吃肉,放纵不羁。他在《自序帖》中不无得意地写道:“忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字”,可见其书写之快。怀素在所住庭院里种了许多芭蕉树,自名“绿天庵”,他以叶代纸来练字,流传为一段佳话。

苏东坡的书法笔画较粗,便被人讥讽为“墨猪”,因此他作诗一首为自己辩解:“杜陵评书贵瘦硬,此论未公吾不平。短长肥瘦各有度,玉环飞燕谁敢憎!”苏东坡的比喻可谓绝妙,环肥燕瘦而各有其美,若一味恪守某条标准,那将不会有成功的书法家,只会有熟练的匠人。

被誉为宋代四大书法家之一的黄庭坚,一次坐船行于长江之中,被船工们划桨的动作吸引住了,木桨那富有节奏又时有灵动之韵的划动,在水面上拨开一道道优美的弧线,恰似一支如椽大笔,在纸页上挥洒自如地泼墨挥毫。黄庭坚于是有所悟,在其书法原有的骨力基础上,又添几分灵动和流畅,形成了自己的风格。

郑板桥以诗、书、画三绝称于世,而又以书法最为人称道。郑板桥年轻时曾有济世之怀,在山东做过十几年县令,可是严酷的现实使他的理想破灭了。于是他以嬉笑怒骂的方式来发泄胸中郁结之气,反映到书法上,形成了他标新立异的风格。他将各种字体杂糅在一起,看起来不伦不类,可是细看每个字,却是各具神态,而且彼此呼应,浑然天成。他还善以画入书,书法中融入画兰撤竹的笔法,更添逸趣。

鲁迅喜收集汉、魏、六朝碑刻,在《鲁迅日记》中随处可见他收搜碑帖拓片的记载,广博的视野,过人的学养,造就了他简穆古朴的书风。鲁迅的字古典厚重,文人气息十分浓厚。鲁迅的笔法,如表一样精细,线条也如流水般流畅,字迹一般很小,行笔很快,但不乱反而给整体增加了生动性。鲁迅用传统的毛笔,写世态炎凉,阅人间沧桑,析人析己。同时,他也用毛笔书写了一个传统的艺术世界。

(责任编辑:卢相汀)

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